Цветово възприятие

Психологията на цвета това е изучаването на нюансите като определящ фактор за човешкото поведение. Цветът влияе на възприятията, които не са очевидни, като вкуса на храната. Цветовете също могат да подобрят ефективността на плацебо. Например червените или оранжевите хапчета обикновено се използват като стимуланти. Цветът може да съществува само когато присъстват три компонента: зрител, обект и светлина. въпреки че чиста бяла светлина той се възприема като безцветен, всъщност съдържа всички цветове във видимия спектър. Когато бялата светлина удари обект, тя избирателно блокира някои цветове и отразява други; само отразените цветове допринасят за възприемането на цвета от зрителя.

Индекс

1. Аномалии на цветното зрение
2. Колориметрия
3. Как се изучава цветът?
4. Аномалии на цветното зрение
5. Диаграми на цветността: кръг на Нютон и диаграма на Максуел
6. Диаграма на Максуел
7. Други диаграми на цветността
8. Механизми за цветно кодиране

Церебрална ахроматопсия: Това е загуба на цветно зрение в резултат на нараняване на V4 или по пътищата, водещи до този район. Таксономия: Монохроматизъм: Поради липсата на конуси. Дихроматизъм: Те са проблеми при разграничаването на цветовите двойки: червено-зелено (протанопия и дейтеранопия) или синьо-жълто (тританопия). Аномален трихроматизъм: Той изисква различни пропорции на трите основни цвята, за да се получи тестовият цвят.

Ние наричаме цвят нещо, което всъщност или технически не можем да разгледаме като цвят, но правим извод за аналитичен аспект на осветеността на светлината. За да разберем цвета, трябва да имаме предвид, че светлината ни предоставя няколко основни аспекта: дължина на вълната, интензитет на светлината и чистота на вълната.

При усвояването на цвета на дължината на вълната, когато дължината на вълната се променя, оттенъкът на цвета, който възприемаме, също се променя. Освен това качеството на възприемания цвят е функция на друга променлива като интензивността на светлината. (Ефект на Пуркине). Интензивността се превръща в яркост, можем да говорим за яркост или възприемана яснота в този цвят. Възприеманото качество на дължината на вълната зависи от смесите от светлина, които могат да бъдат направени, толкова по-голяма е чистотата на сместа.

Използваната стратегия се нарича колориметричен кръг, който се състои от експериментална манипулация, при която кръгът е разделен на две части, в единият експериментатор представя определен цвят, а в другия субектът трябва да се опита да възпроизведе цвета, който му е бил представен с три цветове: голяма дължина (синьо), средна дължина (зелено) и ниска дължина (червено). Субектът има тези три променливи и може да манипулира количеството цвят във всяка една. Интересното при експеримента е да се види колко от всеки цвят субектът използва, за да съответства на цвета на пробата. Това е важно, за да се разбере как индивидът обработва цвета. The смес от добавки Образува се при смесване на цветни светлини. Ако сместа е сумата от светлинните интензитети, резултатът е по-ярък, отколкото в изваждащо смесване. С три цвята може да се възпроизведе всеки друг тестов цвят, използват се червен, зелен и син, въпреки че могат да бъдат и други. Субтрактивното смесване е различно, защото се получава, когато се използват бои и се нарича така, защото има изваждане на интензитета, а това, което прави, е да намали яркостта на получения цвят.

Церебрална ахроматопсия: Това е загуба на цветно зрение в резултат на лезия в V4 или в пътищата, които водят до тази област.

Таксономия:

• Монохроматизъм: Поради липсата на конуси.
• Дихроматизъм: Те представляват проблеми при разграничаването на цветовите двойки: червено-зелено (протанопия и дейтеранопия) или синьо-жълто (тританопия).
• Аномален трихроматизъм: Изисква различна пропорция от трите основни цвята, за да се получи тестовия цвят.

Около 1665 г., когато Исак Нютон премина бяла светлина през призма и я гледаше как се раздува в дъга, идентифицира седем съставни цвята: червен, оранжев, жълт, зелен, син, индиго и виолетово, не е задължително, защото толкова много нюанси е видял, а защото смята, че цветовете на дъгата са аналогични на нотите на скалата музикални.
Той има две характеристики, че името на цветове той се появява по периметъра, където се намира оттенъкът, и че по периметъра са чистите, наситени цветове. Към центъра на кръга цветът е ненаситен, става бял.

Коригира грешката на Нютон, която продължава 150 години, като вярва, че основните цветове са червено, жълто и синьо, които са основни цветове в пигментите, но не и в светлините.

От предишните диаграми се прави друга, в която оттенъкът е по периметъра, а наситеността е представена в центъра. Има проблем в системата за представяне и то е на неспектрални цветове, които са тези, за които няма дължина на вълната, която ги възпроизвежда и те се получават само от смесете други цветове.

За да предскажем резултата от сместа, трябва да започнем от диаграмата и да видим къде е х и Y.. Цветът, който трябва да се възприеме, може да бъде един и същ, като смесицата от цветове се различава физически един от друг. Те са метамерни цветове тези, които се получават по различен начин, но се възприемат еднакво.

Друг е въпросът, че количеството, което трябва да използваме за всеки цвят, за да получим друг, не винаги е еднакво, има няколко възможни смеси. Когато смесените цветове са противоположни, тоест линията, която е един от тях, е диаметър на кръга, те се отменят един към друг и се получава бял цвят, който се намира в геометричния център на кръга, тоест в началото. Те са допълващи се цветове.

Координатите на получения цвят се получават чрез извършване на претеглена сума от използваните цветове, бидейки да се Y. б количеството цвят, което използваме:

xi = ax1 + bx2 / a + b
yi = ay1 + by2 / a + b

Тази диаграма на цветността има някои недостатъци:

• Той не представя адекватно спектралните цветове.
• Прави грешни прогнози, когато става въпрос за допълващи се цветове.

Принцип на трихроматичност:

Всеки набор от три цвята може да се използва като набор от основни цветове, единственото нещо Необходимо е да не са ортогонални, че нито едно от тях не може да се получи чрез смесване на останалите две. Използват се червено, зелено и синьо и в повечето случаи може да се получи всеки цвят.

Други диаграми на цветността: Munsell (1925):

Той използва твърдо вещество, което може да се визуализира като два конуса, залепени заедно в основата.

Той има три оси. Вертикалната ос представлява яркост (от бяло до черно). Това твърдо вещество може да се счупи във всяка точка на оста, което води до кръг. В това периметърът представлява нюанси и навътре насищане. Предимството е, че той представлява размерите на блясъка и че е съставен от голям брой листове.

CIE (1931):

Той е най-широко използван и се основава на кривите, получени в различни експерименти за смесване на цветове. В тези експерименти бяха представени цветове, които субектът трябва да получи с три основни цвята. Установено е, че има тестови цветове, които е невъзможно да се получат, освен ако една от светлините не е насочена в полето на експериментатора. Сумата от трите координати винаги ще бъде 1. По периметъра са дължините на вълните на чистите цветове. Когато се приближим до централна точка, имаме по-малко насищане. Неспектралните цветове ще бъдат разположени на въображаемата линия, която ще свърже двете крайности.

Трихроматична теория:

Тъй като има три основни цвята можем да мислим, че има и това три фоторецептора на ретината всеки отговаря за кодирането на цвят, чувствителен към къси, средни и дълги вълни.

Дейвид Брюзър (1831) е първият, който измерва кривите на цветовата чувствителност. Намерете връх в дължините на вълните на червено-оранжево, зелено и синьо. От гледна точка на чувствителността изглежда, че има три максимума.

Млад (1802) пише: „Напълно невъзможно е да се разбере, че която и да е точка на ретината съдържа безкраен брой частици, всяка от които способна да вибрира в унисон с всяка възможна пулсация, е необходимо да се предположи, че има ограничен брой, например за трите цвята червен, жълт и син".

Хелмхолт коригира грешката на Йънг, като посочи, че цветовете са червено-оранжеви, зелени и сини. Тези фоторецептори са най-чувствителни към тези цветове, но са и най-чувствителни към другите.

Как се различават нюансите?

Ако те са основни цветове, това е много просто, те се активират от различни фоторецептори. Проблемът е, когато те са с различни нюанси.

Как се кодира яркостта?

По-ярките цветове активират повече фоторецептори, отколкото по-слабите цветове. Ако има повече интензивност на светлината, ще има повече активност.

Как се кодира насищането?

Бялото увеличава активността на всички рецептори. Ако зеленото е чисто, активира се само зеленият фоторецептор, ако е ненаситено ще активира другите, защото това, което правим, е да добавим бяла светлина.

The метамерни цветове те произвеждат изравняване на модела на активност в трите рецептора. Счита се, че рецепторите се активират в двата цвята по един и същи начин. Допълнителните цветове изравняват активността и в трите фоторецептора.

Има три вида фоторецептори с максимална чувствителност 570 nm (червеникаво-жълто), 535 nm (зелено) Y. 445 nm (синьо-виолетово), но тези цветове не са основни. Това е слабото място на теорията.

Теория на противниковите процеси:

Той беше формулиран от Херинг (1878) и беше подкрепено от психофизични данни:

1. Цветово съвпадение: Представени са цветови нюанси и субектът трябва да използва минималния брой категории, за да дефинира тези цветове. Почти всеки използва четири, червено, жълто, зелено и синьо.
2. Цветни пост-ефекти: Представени са четири цветни кръга и ще бъдете помолени да погледнете централната точка. Той се премахва и се получава ефект, при който имате илюзията да виждате противоположни цветове.
3. Недостатъци на цветното зрение: Тези, които имат проблеми със зрението на червеното, имат проблеми и със зеленото. Тези, които сбъркват синьото с цвят, също сбъркват жълтото с този цвят. Това подкрепя идеята за четири цвята, които са подредени по двойки.
4. Невъзможни смеси: Има смеси, които са трудни за обработка, със зелено и червено зелените се възприемат без цвят, тъмен оттенък, който ги разделя. Възприеманият цвят няма име на никой език.

Херинг предлага на ниво ретинала съществуването на три рецепторни системи: една за червено-зелена, друга за синьо-жълта и друга за бяло-черна. Това е физиологично невярно.

Svaetiche в средата на века той откри клетки в хоризонталните клетки на ретината, които се държаха по любопитен начин. Някои имаха двуфазен отговор на зелената светлина, тя се издига и пада, като последната се свързва с наличието на червена. Същото се среща и със синьо-жълтото.

DeValois и Jacobs (1975) открийте подобен механизъм във визуалната система на макака. В страничната геникулатна система има няколко клетъчни системи, които обслужват предните двойки.

Добрата теория на цветовете трябва да е трихроматична на ниво рецептор, но трябва да включва опонентен механизъм на по-високо ниво.

Теория на Retinex:

Той беше формулиран от Земя, и това, което казва, е, че възприеманият цвят на обект е постоянен, дори ако степента на светимост се промени. Възприеманият цвят на повърхността се определя от дължините на вълните, които тя отразява, но също така и от тези на околните повърхности. Тази теория казва, че зрителната система трябва да се основава на отражение, а не на светимост. Визуалната система извършва сравнение между сравненията, което ще бъде направено във V4.

Тази статия е само информативна, в Psychology-Online ние нямаме силата да поставим диагноза или да препоръчаме лечение. Каним ви да отидете на психолог, за да лекувате вашия конкретен случай.

Ако искате да прочетете повече статии, подобни на Цветово възприятие - Основна психология, препоръчваме да въведете нашата категория на Основна психология.